文字版式設計應具有一個總的設計基調，除了我們對文字特性進行統一外，也可以從空間關系上達到統一基調的效果，即注意字體組合產生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。

　　三、版式設計的字體空間運用

　　空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當的視覺張力及良好的視覺效果，與空間關系上對不同字體負形空間的運用有直接關系。版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為＂負形＂，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設計的視覺效果。負形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產生動態，獲得張力；有效運用負形空間的特點，可以協調書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應充分考慮負形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結構的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

　　在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計者在處理版面時，利用各種方式手段引導讀者的視線，并給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

　　四、文字版式設計與設計師創新思維

　　設計構思與靈感是設計者思維水準的體現，也是評價一件裝幀設計作品的重要標準之一。隨著時代的發展，現代書籍裝幀設計已呈現圖文互動的趨勢，先進的印刷技術加大了版面文字設計的可能性，文字的設計呈現出多元化、藝術化的趨勢，這就對設計者提出了更高的要求。在立足書籍的內容特性，品質定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統思維設計的束縛。

　　設計師頭腦中記憶貯存的知識是產生靈感的基礎，創意重在＂表達＂二字，書籍要讓人理解設計師所傳達的＂信息＂，與設計師的創意息息相關。同時，伴隨著計算機在設計領域中的廣泛運用，設計師的作品可通過計算機表達多種感覺形式，可以使設計師在很短的時間內可處理大量的文字圖形信息，有時會出現事先意想不到的效果，進而不斷地激發設計師的創作靈感，拓展思路，開辟版式設計的新領域。

　　文字是版式設計中的重要構成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認同的基礎上引導，創造新的視覺理念。隨著時代經濟的發展，裝幀設計的應用形式、傳播媒介、使用價值、服務對象、創作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設計在其中也將呈現更為廣闊的發展空間。



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