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“全部印刷”造假法 高仿真印刷品難辨別

2011-05-11 10:18 來(lái)源:中國(guó)網(wǎng) 責(zé)編:Victoria

摘要:
“全部印刷”相對(duì)比較容易理解,造假者瞄上名家的真跡作品作母本后,全部以印刷的方式將其仿制出來(lái)。此作偽手法性質(zhì)上就是印刷,但為何現(xiàn)在會(huì)讓普通人甚至于一些專家感到“始料不及”呢?這是因?yàn)橐酝覀兯?jiàn)過(guò)的老的印刷偽品,無(wú)論是“水印木刻”還是“珂羅版”,最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線過(guò)于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等,成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書(shū)畫(huà)尤其明顯。
  【CPP114】訊:說(shuō)到書(shū)畫(huà)高仿真印刷或說(shuō)印刷作偽,其實(shí)算不上新鮮事,追溯到20世紀(jì)50年代初中期,北京榮寶齋就專門(mén)組建有將水印木刻付諸于名家書(shū)畫(huà)復(fù)制的研究班子,當(dāng)時(shí)復(fù)制的成品在不少收藏愛(ài)好者眼中已較逼真。當(dāng)前,隨著印刷技術(shù)的提高,尤其是高科技工具設(shè)備與手段被運(yùn)用到書(shū)畫(huà)仿真印刷后,那些“印”出的書(shū)畫(huà)成品,可以說(shuō)比以往任何時(shí)候都更接近于名家真跡。不僅如此,同屬于印刷作偽性質(zhì)的書(shū)畫(huà)贗制還有著“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作手段,本文先揭示最常見(jiàn)的“全部印刷”造假法。

  “全部印刷”相對(duì)比較容易理解,造假者瞄上名家的真跡作品作母本后,全部以印刷的方式將其仿制出來(lái)。此作偽手法性質(zhì)上就是印刷,但為何現(xiàn)在會(huì)讓普通人甚至于一些專家感到“始料不及”呢?這是因?yàn)橐酝覀兯?jiàn)過(guò)的老的印刷偽品,無(wú)論是“水印木刻”還是“珂羅版”,最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線過(guò)于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等,成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書(shū)畫(huà)尤其明顯。而新的印刷偽品大大改良了“印刷通病”:它既能在一定程度上再現(xiàn)書(shū)畫(huà)作品一般性濃淡墨色的不同層次變化,還能將名家書(shū)畫(huà)中點(diǎn)線與墨塊所具有的厚實(shí)與節(jié)奏感仿到六七成以上的接近。還有,實(shí)施該作偽手法,選用母本還存在一個(gè)“配型”的問(wèn)題。對(duì)于那些尺幅小、筆線偏于細(xì)密、墨色變化少的書(shū)法與畫(huà)面章法相對(duì)簡(jiǎn)捷與敷色單調(diào)類型的國(guó)畫(huà)作品,相對(duì)最適用于作此種假。

  款署“潘天壽”的指墨畫(huà)疑偽成品入拍于南方某拍賣行2004年冬季拍賣會(huì),成品上方還配有一位著名鑒定家題寫(xiě)作的“潘天壽大師指墨”的詩(shī)堂。此畫(huà)尺幅不大,章法相對(duì)較簡(jiǎn)捷,題款也僅有“壽指墨”三個(gè)字,畫(huà)的只有寥寥幾筆的指墨畫(huà)山水內(nèi)容的點(diǎn)線與塊面,敷著淺淡的赭石色彩。僅看畫(huà)面,該圖的筆墨氣息似乎不算疲弱,漏洞也并不多。但要是它面對(duì)著對(duì)潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難混過(guò)去了。由于其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽的作品集冊(cè),;加上該畫(huà)家作品存世量較少,不少鑒藏者對(duì)潘極其有限的作品及其出處往往印象深刻,故相對(duì)較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的廬山真面目。這或許是此成品造假者在作偽操作以外的一個(gè)“疏忽”,不過(guò)確實(shí)具有前所未有的逼真效果。

  那么讀者要問(wèn)了,能讓專家很真誠(chéng)的用學(xué)術(shù)名譽(yù)擔(dān)保,說(shuō)明印刷品確實(shí)逼真到了高于鑒定家眼力的程度,那到底該如何辨識(shí)呢?是的,只有“魔高一尺,道高一丈”才不會(huì)讓贗品蒙蔽了自己的眼睛。因此,辨識(shí)“全部印刷”的偽作,鑒定者要對(duì)以下這幾點(diǎn)引起注意:一是印刷與手工操作無(wú)論如何在筆墨的質(zhì)感上還是有差距的,所以鑒定者對(duì)被鑒定物的筆墨特點(diǎn)與質(zhì)量應(yīng)進(jìn)行仔細(xì)觀察,反應(yīng)一敏感,就容易找到“突破口”;二是“全部印刷”與“絕對(duì)克隆”是個(gè)交叉的概念,即若是偽品它必定有一對(duì)一的母本,因此查閱資源有時(shí)會(huì)使辨?zhèn)喂ぷ黠@得快捷起來(lái),尤其是作品存世量不多的那些名家;三是因印刷成品的特性,這類成品一般都不止于一件或二件,在較短的時(shí)間里就先后有“多胞胎”各出現(xiàn)于不同的拍賣行,凡閱歷豐富、視野開(kāi)闊的鑒定者將更容易發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn);四是基于“全部印刷”的偽成品具有外觀極端接近于某母本原作的特點(diǎn)(一般非專業(yè)鑒定家難于看出二者的表面差異),所以有些拍賣行會(huì)對(duì)這類成品做諸如“該作品曾出版于某畫(huà)冊(cè)或書(shū)籍”之類的文字注釋,其實(shí)質(zhì)是魚(yú)目混珠,應(yīng)引起我們的警惕。


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