陳賀的父親在原聊城手表廠工作，修表的同時也有刻章業(yè)務(wù)。陳賀從小耳濡目染，學(xué)習(xí)刻章，大學(xué)期間，又拜師學(xué)習(xí)篆刻。
  
  “我小時就聽老人講述關(guān)于印書的片言片語，但沒有在意。直到參加工作后，接觸聊城傳統(tǒng)文化知識多了，才想到結(jié)合我的篆刻功底，把精力轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)印刷上來。”陳賀告訴記者，他搞木雕版印刷主要目的是為了重新“復(fù)活”聊城的傳統(tǒng)印刷技藝。
  
  打算刻出三五千字，印制千字文、三字經(jīng)
  
  雕刻木板是印刷的重要方式之一。制板的大致工序包括選板、寫稿、上板、刻字等。
  
  一個不足一厘米見方的小木塊上刻著多個筆畫，字刻完后，還要把多余的凸起部分剔除。可以想象，一塊雕版，必是千刀萬削，傾注刻工的很多心血。現(xiàn)在，雕版印刷因工藝復(fù)雜、費時費力而成為一種瀕臨滅絕的古老藝術(shù)。
  
  泥活字印刷是一項比較綜合的手工技藝，涉及的相關(guān)技藝更多。歷史上有記載以泥活字印書的，僅有畢昇，周必大、翟金生等幾人，印出的泥活字書極少，能流傳下來的更是鳳毛麟角。
  
  “以前，我在木板上刻一個字至少花費半小時，現(xiàn)在熟練了，也得花費10多分鐘。”陳賀說，為了“復(fù)活”泥活字印刷技藝，他不僅查閱了大量的資料，而且進(jìn)行了無數(shù)次的實驗，才逐步掌握其技巧。
  
  “比如用來刻字的澄泥，我在網(wǎng)上買了很多種，但都不太理想，最后我選擇了黃河下游的紅色膠泥。”陳賀說，在正方泥塊上刻字，技術(shù)要求比篆刻更高。最重要的是要掌握好泥的干濕度。泥太濕則粘刀，刻好的字易變形。泥干則太脆，刻的字殘缺不全。只有干濕恰到好處時，刻的泥字才能出現(xiàn)很好的雕刻效果。
  
  另一難關(guān)是燒陶技藝。燒陶要掌握火候，溫度太高，泥會融化失真，太低則硬度不夠。在燒陶過程中，溫度稍不合適，就會炸裂或變形，用心刻好的泥坯有很多成不了印刷用的活字，燒好的成品活字要用米湯煮，降低其吸水性。為了攻克這道難關(guān)，陳賀專門購買了一臺小窯爐，經(jīng)過反復(fù)實驗，終于燒制成功。
  
  記者在陳賀家中看到，他制作的木雕版和泥活字印出的字體非常整齊、方正，散發(fā)出墨香。“現(xiàn)在只刻了一二百字，數(shù)量有些少，今后我計劃刻出三五千字，那時就可以印制千字文、三字經(jīng)等一些小冊子了。”陳賀說，在現(xiàn)代社會，傳統(tǒng)印刷技藝的實用價值已不大，取而代之的是工藝價值。不過，他仍希望能將這項聊城歷史上曾經(jīng)輝煌過的技藝恢復(fù)、挖掘出來，傳承下去。