市場(chǎng)環(huán)境的因素之外，如傅建軍這樣的老師傅感受最深的還是工人培養(yǎng)上的缺環(huán)。“現(xiàn)在小年輕是很難留下來(lái)。做珂羅版印刷，一方面要喜歡，另一方面還要有悟性。天天站著干這個(gè)活，年輕人不愿意啊。”珂羅版印刷技術(shù)繁復(fù)而精微，對(duì)操作師傅的手藝技法要求很高。這幾乎是一門(mén)很難通過(guò)自學(xué)領(lǐng)悟的技術(shù)，師徒相傳是這個(gè)行當(dāng)長(zhǎng)久以來(lái)的傳承形式。但現(xiàn)在，傅建華為年輕力量的缺乏而擔(dān)憂。

  負(fù)責(zé)印刷的師傅曹軍在展示現(xiàn)場(chǎng)拿著滾筒三下兩下就印出一副水墨畫(huà)。他負(fù)責(zé)的最后一步印刷，看似十分簡(jiǎn)單：用滾筒粘上油墨，在明膠制成的版上滾上兩下便完成。然而，這需要對(duì)油墨與膠版質(zhì)地的細(xì)微差別有細(xì)膩的感受，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累來(lái)把控滾筒時(shí)的輕重。否則，生手很難使畫(huà)面著色均勻，顯現(xiàn)出原作的墨韻。在珂羅版印刷機(jī)前，曹軍一站就是30多年。“部隊(duì)退伍以后就開(kāi)始拿著滾筒做珂羅版印刷，已經(jīng)產(chǎn)生感情。”曹軍說(shuō)。他記得，當(dāng)年自己剛從事這份工作時(shí)，師父未讓他直接站到印刷機(jī)邊，而是讓他拿著鬃刷練了半年活字印刷。“要知道自己下手的輕重，有了這種感覺(jué)才能開(kāi)始印刷古畫(huà)。”

  上海博物館自1958年便開(kāi)始有珂羅版印刷的團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí)，因?yàn)椴┪镳^的展覽條件無(wú)法做到恒溫恒濕，對(duì)于展出的古代字畫(huà)不利，館方便采用還原度最高的珂羅版印刷讓展品盡量接近原作。之后，由于展陳條件的改善，珂羅版復(fù)制品便退出了上博的陳列隊(duì)伍，成了上博藝術(shù)品商店對(duì)外出售的重要產(chǎn)品。

  只是，能夠從事珂羅版印刷的師傅人數(shù)已經(jīng)不多。 “年輕人或許更愿意去畫(huà)畫(huà)、上色，很難靜下心來(lái)搞印刷。”傅建軍的話也道出了市場(chǎng)化潮流中一門(mén)日漸邊緣的技術(shù)面臨的典型困境。